暴烈女孩

或许，这个世界上最难的，就是若安在芳华的躁动中坚持住一丝安然安祥的安好……本年刚才20岁、天真心爱的女大年夜先生艾薇（佐伊·卡赞饰）借着黉舍放暑假期，与她的异性老友阿尔（马克·兰道尔饰）一路回到了本身位于布鲁克林的家中，不过由于阿尔不断没有在纽约找到适宜的住的处所，所以艾薇要求妈妈（玛丽安·厄巴诺饰）让阿尔住进她们的家里。 概略上看，艾薇俨然是一个芳华安康、知书达礼的乖乖女，其实她一向得了癫痫，不过只需她将本身的感情节制恰当，这类病就不会给她的正常糊口带来任何实质上的困扰。在纽约炎热的夏季的烘烤之下，让人暴躁的感情老是在成倍地添加，由于一路共度了全部假期，使得艾薇和阿尔之的豪情维系愈加地稀疏，可是反之，她却现本身与男伴侣卡里（亨特·坎宁饰）的例行德律风中，愈来愈地闪现长时的缄默，似乎在不连续地预示着两小我的关系已末尾变得冷淡起来——如有所掉踪的艾薇只能将更的时都用在与阿尔待在一路，以此来减缓爱情上的不如意。可是，跟着艾薇与阿尔之的相处末尾超出了友谊的范围，有形中添加了很模糊不明的感情，她意想到本身的心里深处似乎有甚么东西正在沸腾起来，想冲要破樊笼，完全地疯狂一番……艾薇拼了命地想要措置好本身彭湃的豪情，可是她却渐渐地现，一切的一切已愈来愈不受节制了，她行将掉踪往的是一向以来坚持精采的明智。 幕后花絮 友达以上，恋人未满 《暴节女孩》由在自力片子范围颇负盛名的年青片子人布莱德利·拉斯特·格雷（Bradley Rust Gray）自编自导，全部故事都是环抱着一个名叫艾薇的20岁女孩展开的，她正在面对的是芳华期所独有的懊末路，在友谊与爱情之不连续地盘桓、权衡着，渐渐掉踪往了对豪情与明智的剖断与节制……对格雷来讲，他之所以想要讲述多么一个奇特且极具关联性的生长话题，美满是遭到了外面的首要角的影响，格雷说： “恰是由于艾薇温馨、冷静且忘我的赋性，才付与我建造这部影片的灵感的。一切的一切都末尾于一段灰蒙蒙的阴雨日子，多是遭到天色的影响，我感受感染本身的神采非凡的下降、掉踪落，我意想到本身完全地陷进了一种消极和否认的风险状况。为了让本身尽快从中摆脱出来，我就末尾假想有这么一小我，将会激我的自大，把我从低谷中拉出来，让我变成一个更好的人——当然像多么的一个片子前提让人感应有点牵强，却真的是我想要建造这部影片的初志。由于本身前提的限制，艾薇没有编制为所欲为地想到甚么就往做甚么，可是她从没有是以而怨声载道，依然有目的地为本身营建出了一类新奇的糊口。当艾薇多么一小我物浮此刻我的脑筋里以后，我乃至由于她的自我恢复和调剂的才干感应羞愧，我现本身渴看着知道她更的故事，因而我决议将她变成一个实其其实的片子人物。” 在影片中扮演了艾薇和阿尔的分袂是佐伊·卡赞（Zoe Kazan）和马克·兰道尔（Mark Rendall），原本，他们只是无话不谈的异性老友，却由于夙夜迟早相处而生出了别样的豪情——布莱德利·拉斯特·格雷在为这两个角遴选适宜的演员时，也是经过了细心肠对比和揣摩的，由于他需求这两小我可以或许在镜头前制造出一种较着且非凡的化学反响，格雷说：“我记得我是在为本身的另外一部片子作品停止试镜的时辰，见到卡赞的，她乃至为她所争夺的阿谁角专门建造了一个小品集，给我留下了深切且永世的印象，所以当我第一次构思艾薇这个角的时辰，就是以卡赞的容貌闪现的。随后，我们又停止了一场非凡的接见接见会面，她乃至是在没有脚本的现象下，纯真听了我的描画，就暗示本身情愿出演这部影片……在随后的两个月时里，我们经常相约暗里里碰头、闲谈，卡赞给我讲了她的糊口中有过的一些阅历，我将这些全数汇总到了脚本里，然后疏通领悟到了艾薇的布景故事中，终究创作发现出了一个差不多有60页的原创脚本。所以说，我要非凡感激感动卡赞，没有她，艾薇这个角不成能如此地丰厚、真实。随后，我感受感染是时辰为全部故事添加一个起到决议性浸染的男性角了，我登时想起了一个演员伴侣给我引见过的一个男孩。理想上，我只见过兰道尔一次，可是我风闻过他的很妙闻，所以我遵照兰道尔这些点点滴滴的细节，创作发现出了阿尔这小我物笼统。在我的想象中，艾薇与阿尔之的关系应当末尾于一段不变且很有柏拉图气势的志向化的友谊，终究，我只花了4天时就完成了脚本剩下的局部，由于想象着卡赞和兰道尔在一路时的现象，那种感受感染实践上是太温馨了。” 或许是由于布莱德利·拉斯特·格雷不断都将拍片子算作是一种“自我疗伤”的进程，所以他感受感染糊口中任何不顺心或难以了解的效果效果，都可以在影象的世界里寻觅到终究的答案或前程，格雷暗示：“并且最最正巧的是，原本已商谈好的一部片子作品，倏忽需求被弃置最少一年的时，所以我就以最快的速度把《暴节女孩》提上了日程，我很是情愿检验检验建造多么一部预算少得不幸的影片，特别是佐伊·卡赞听过了我的设法以后，尽不踌躇地加进出去并全程共同……我们都感应很兴奋，由于我们是从一无一切然后拍摄出一部完全的片子作品的，那种效果感是任何任务都没法对比的。” 恰是遭到布莱德利·拉斯特·格雷脚本中诱人的文字魅力的吸引，马克·兰道尔才会毫无怨言地放下手中的一切事宜参与出去，并且在拍摄的时辰，将本身的一些脾气特点也融进此中，格雷说：“我们还将兰道尔亲手制造的机械人拿到了影片里，让它成了推进故事的一个辅佐线索……网罗艾薇在本身的行李箱中现的那盘录有阿尔的歌声的磁带，外面的歌曲恰是兰道尔本身写的，并且还是由他亲身吹奏出来的。很快，我就意想到本身为影片找到的是两个么完满的演员人选，他们在一路老是可以或许成立起一种非凡的豪情空气，即便他们在此之前从没有见过对方。” 最少化的预算和最小化的任务人员 由于《暴节女孩》的成行很有点权且起意的匆促，所以演员们的时表也不成防止地闪现了一些抵触的现象，布莱德利·拉斯特·格雷说：“对我们来讲，这确切是我们不克不及不面对的最大年夜的坚苦之一，我们当然找到了志向中的演员人选，他们也无一例外埠对脚本默示出了稀疏的欢愉喜好，但由于时实践上是太紧凑了，难免会有这类不成谐和的矛盾……基于这个启事，影片开拍的前7天，我们都只能拍摄一些与佐伊·卡赞有关的伶仃的场景，但这也辅佐我们有效地为全部故事成立了一种可供恪守的基调，网罗对角的一些私家时辰的贯串，全数积极地指点着影片的展标的目的。” 纽约的街道与屋顶一样在影片中扮演了一个首要的角，而在这个进程中，布莱德利·拉斯特·格雷也肩负着很是首要的义务和应战，由于他必需准确地捕捉到这座城市在夏天时辰的光照度和天色现象，格雷说：“当我在创作脚本的时辰，就已界定好了片子需求闪现出来的画面，我希看不美不雅众可以或许发生一种从很是远的处所凝睇着影片中的人物的感受感染。所以，大年夜部额外景，我们应用的都是300mm的超长焦镜头，这也就意味着我们的摄像机需求摆放在最少半个街区以外的处所拍摄。经过进程多么的编制，演员们可以在大年夜街上安步，同时其他行人又不会觉察我们实践上是在拍片子……我们应用的是最小化的任务人员，只需一台便携式的数码摄像机，我们几近是在以一种拍摄记载片的编制在真实的场景中捕捉我们需求的画面。至于地铁中的局部，我们则是应用一台在包里的摄像机‘偷拍’的，我们的摄影师林明杰（Eric Lin）将包放在了膝盖上，在不知不觉中完成了这组系列场景的拍摄。” 在《暴节女孩》正式开拍之前，布莱德利·拉斯特·格雷和林明杰每天城市花掉踪大年夜量的时，往他们想要录在影片中的场景地停止实地查核，拍摄了很照片停止对比和参考，格雷诠释道：“我们不连续地做着检验检验，对每个地址都停止了详细地权衡，网罗那儿那边的人流量的少，我们尽能够选择适宜的拍摄角度，用来婚配跟着故事展而不连续改动的感情、表情与感应传染。” 其实最后的时辰，布莱德利·拉斯特·格雷进进大年夜学主修的是修建学，可是他随即就意想到，本身清楚是选错了专业，格雷说：“因而我决议半途停学，末尾向与艺术有关的范围展，并终究将全数精神放在了片子行业上……在我看来，建造片子似乎要比给人建房子故意义一些。我是在佛罗里达州终大年夜的，所以阿谁时期的 MTV对一个还是少年的我发生了至深的影响，特别是奎氏兄弟（The Brothers Quay）专门在站台上拍摄的一些场景，让我至今依然深深地为之沉溺。” 与大年夜数年青的片子人一样，布莱德利·拉斯特·格雷一向都喜好和不异的片子团队停止协作，同时他还得给本身的韩裔老婆金素英执导的影片做制片人。在他看来，他所经手过的片子作品，在主题和建造手法方面，大年夜时辰是全无共同点的，格雷说：“到今朝为止，我已在4个不合的国度拍摄了4部影片，分袂是冰岛、加拿大年夜、韩国和美国，每次协作过的任务人员从3人到14人不等……我觉得，当然没有一点点可以联络在一路的处所，但我们想要拍摄片子的初志还长短常类似的，我们集中描画的是每个触及此中的人物的往常糊口，这就意味着我们不克不及不在真实的场景中完成照应的拍摄任务，尽能够往捕捉一些让人赞赏的偶然。我们还会仰仗着事务生的依次来界定一部影片的规划，想象着主角能够会以甚么样的编制记忆生在他们生射中的首要时辰，然后再寻觅打破口讲述他们的故事。” 理想上，《暴节女孩》更像是2006年由金素英执导和她和丈夫布莱德利·拉斯特·格雷共同编剧的《徘徊尘凡》（In Between Days）的一个续篇或终结，格雷供认道：“确切，我建造这部影片最后的目的完全源于一种由缺掉踪所引的遗憾，直到真正着笔脚本之前，都把它当作了金素英的那部导演处女作的一个‘补偿’——当然斗劲起来，故事中的人物在豪情的选择方面是完全倒置的，但在感受感染上却很是地类似。我们的影片都具有着一个共同的主题，那就是爱是孤傲最好的治愈良药，我们对焦的人物身上都有着各类各样的软弱，他们经过进程和某个面先人成立了安靖的联络，而渐渐地改良着自我和糊口，很有一种‘蓦然回忆回头回想那人却在灯火阑珊处’的错位感。