熟女杀人事件

讲述四位女性殛毙她们丈夫并团体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便利工厂的女工，脾气各别却代表着现代的日本女性：曾在银行任务的雅子擅长持家理财，但是模糊当上一家之主的她却没法取得耐久掉踪业的丈夫与哗变儿子的沟通，耐久都糊口在压制和孤傲里；守寡的吾妻耐久怨天尤人的奉侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生取得的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享用。前三位女性都有着日本女性传统的美德，残酷、顽固、乃至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明抵触下的产品，她即没法摆脱日本女性社会位置低下的困境，又不克不及自力在社会上安身，只惋惜不论传统美德还是演化的重生代，都没法取得男性和社会的尊崇，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前取得了最大年夜的挥，假定说弥生杀夫是为了顽固保管的挣扎，那么后来的团体分尸事务则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便利一样”，四位女主人公接受的压制取得了宣泄，更首要的是她们寻回了自大，末尾思虑在人生中的定位，末尾检验检验寻求。但是这一切只能在微妙的现象下停止，这类挣扎与控诉是没法取得社会供认与宽收留的，当她们杀人分尸的罪恶行将败露时，她们自愿选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉踪了本身的房子和婆婆的尸身，在对孤单人生的一声感喟后默默等候法则的制裁，弥生在半途临蓐，毫无主见的邦子侍从跟随雅子搭上了往北边的长途货柜车，为的是完成雅子往看极昼的胡想，影片在三位女性的笑声中完毕，但对不美不雅众心灵的震动丝尽不亚于《末路狂花》开头冲下峭壁的震动，只是要唤起心里一个复杂胡想的寻求，却要支出如此大年夜的代价，平山秀幸折射出的不只只社会近况的冷峭疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠